妖猫传原著是什么 梦枕貘沙门空海的历史真相

陈凯歌的妖猫传，相信大家都很有兴趣去看一看，小编昨天看完了，前面觉得有点拖沓和令人摸不着头脑，但是看到大唐极乐之宴开启，也不由得深深陷入了这部电影之中。电影从画面和结构上来说，还是很不错的，但小编觉得台词有点弱，几位年轻演员的表演能力还有待加强。

妖猫传原著是什么

《妖猫传》改编自日本魔幻系列小说《沙门空海》，作者梦枕貘，讲述了一只口吐人语的妖猫搅动长安城，诗人白乐天(黄轩扮演)与僧人空海(染谷将太扮演)联手探查，令一段被人刻意掩埋的真相浮出水面的故事。

《沙门空海》小说的时间设定，是从唐玄宗李隆基开始，一直到唐顺宗李诵为止，横跨五代唐帝。以杨贵妃和唐玄宗的爱情故事为背景，重新架构演义而成。

据说梦枕貘为了完成这部小说，曾专门来中国寻访古迹，查阅古籍。小说中提到的中日两国的历史人物，也都跟历史时间轴相吻合。

小说先是以“说人话，夺人妻，杀道士”的妖猫为开端，勾起了读者强烈的好奇心，而后再让从日本远道而来的留学僧空海（日本真言宗创始人弘法大师，被顺宗赐号“五笔和尚”）登场。通过平叙加插叙的叙述手法，以留学僧空海盗取大唐密法为主线，杨贵妃之死为辅线，逐步揭开作者脑洞+意淫的狗血真相。

这部《沙门空海》不是完美的作品。它以散漫的文风，将诡谲的故事娓娓道来，其间点缀作者的所感所思，也表达了日本人对盛唐的怀唱。 作为一部魔幻小说，它横生枝节的闲笔，颠覆历史的吹捧，则又让故事显得像作者做的一场（装逼）梦。 作者说了，《沙门空海》是个魔幻故事。 一开始，作者就用一个含有色情元素的诡异故事提高了读者的期待：一只黑猫来到金吾卫刘云樵家，口吐人言，还强占了刘云樵的妻子。 猫演员luna虽萌，可原著的黑猫绝不会让你想亲近。 事情还不止于此，一天，妖猫叫醒睡梦中的刘云樵，告诉他，有件有趣的事情要和他分享。 “唐德宗皇帝将要死了。”妖怪不改声调地说。“大概明年初就会死吧。”德宗皇帝果然数日后死亡。日本僧人空海，随遣唐使团坐船东渡大唐，他与同行的留学儒生橘逸势结为好友。来到大唐后，为了扬名以便更快地求取密宗佛法，他主动展开了对妖猫的调查，更多的奇异事件也找上门来，而所有的怪事，似乎都与已逝多年的杨贵妃有关…… 画面一转，正文随着空海的视角开始，一路上，一个个奇幻诡异的场面不断展开。有的是展现主角空海的与众不同，大多悬念作者却不急于揭晓。 比如，在前往洛阳的路上，空海与同行遣唐使路过一家客栈，客栈厨房遇见怪事——从五天前开始，每天晚上厨师烤栗子时，都会出现一只鬼手，从窗外伸进来讨要栗子。 从那个窗子，一只白白细细的手正往屋内伸。 就算逸势不说，此时所有人也正同时注视着那光景。 手指头先从窗子钻进来，游泳般慢慢地摇动手掌。 从手掌到手腕的部分，细长得让人吃惊。 那只手，好似在乞求什么般地上下摇动着。而后，空海运用自己的智慧，成功替客栈解决了这一问题。之后，空海遇到了更多诡异的事件。 比如，棉花田里夜半时分从地下传出私语对话、长安街头竖起怪牌子，以及那强大狡诈的猫妖……加上各种咒术、蛊术、幻术等等，《沙门空海》不仅风格暗黑，而且悬念十足，营造了一个妖异诡谲的大唐。

看过日本电影《阴阳师》的人大概对原著作者梦枕貘的名字不陌生，这个以传说中的食梦兽为名的日本奇幻文学大师，最得意的作品之一便是《妖猫传》的原著《沙门空海》，讲述的是传奇人物空海和尚在长安城降妖伏魔的故事。影片设定的另一位男主角，则是时任左拾遗的大诗人白居易。两人一动一静、一刚一柔的配合，颇有大唐版《阴阳师》的既视感。有趣的是，影片对历史人物又别有一番诠释。空海被设定成大师门下弟子，冒名顶替的小和尚，而白居易也并非我们印象里那个眉头深锁、忧国忧民的大诗人，而是名声未著的文学青年。披上袈裟，染谷将太脸上似笑非笑的“蠢萌”，居然给人一种老谋深算感，而黄轩的爽朗阳光，时不时可以被解读为“犯二”。本来都该“端着”的两位名人，银幕上却是一对活宝，相当讨喜。

影片的美术给人留下深刻印象。显然，陈凯歌充分汲取了《无极》的教训，在他时隔多年的第二部玄幻作品中一扫廉价而浮夸的人、物造型，在历史考证的基础上最大限度还原了中唐的风貌，甚至不惜为此花六年时间在襄阳搭建了一座“唐城”。以大唐为背景的影片虽多，却很少有第二部电影拥有《妖猫传》中这样多的全景镜头，而在开阔和恢宏之外，观众的视角随着白居易和空海的脚步，在市集、码头、宫廷和街坊之间穿行，长安的繁华和魅力巨细靡遗地被一一呈现。日本文学枯瘦、冷寂，连沟口健二的《杨贵妃》，都是一股不同于李翰祥版的清雅幽深，陈凯歌却一扫这份枯冷，代之以圆满繁华，难怪日本小和尚要欢喜赞叹“这才是大唐风流啊！”不夸张地说，长安城才是这部电影的真正主角。

因为涉及妖怪和幻术，《妖猫传》中运用了大量电脑动画，特别是在浓墨重彩的“极乐之宴”段落，教人眼花缭乱。陈凯歌不是徐克，他营造奇观场面的用意不在于渲染动作对抗，而在于讴歌艺术与美人。我最喜欢的两段奇观，反而是没怎么用电脑特效的。一是空海与胡姬玉莲在酒楼对舞，二是唐玄宗散发击鼓迎接安禄山。有趣的是，有种最新假说认为，安禄山可能是粟特人，而且还是祆教首领。看影片中他赤膊狂舞的镜头，倒确实有几分“出神”的癫狂。

影片前半部分节奏很快，话赶话，密不透风，场景切换频繁。到后半部分，剧情的张力出来了，情绪渐渐紧迫的同时，节奏也放慢了下来。历史上，马嵬驿之变本来已经是惨剧，影片还嫌不够，又加上了一重《连城诀》里凌小姐式的悲剧。我觉得只有到了这儿，真正的陈凯歌才出来了。他从来就不是前半段里那两个二货，那只是他接引普通观众的一叶扁舟。艺术和理想在阴谋和权力面前幻灭、涅槃，却总有任性的殉道者来唤醒我们的希望，这才是他一贯关心的主题。从这个意义上说，《妖猫传》不是武侠片却胜似武侠片，那是张彻式的士人意气，“活得像条狗不如死得有价值”。